Музей Н.К.Рериха в Нью-Йорке сообщает, что на позапрошлой неделе кем-то из посетителей были украдены два небольших наброска Н.К.Рериха (см. приложенные файлы ниже).
Из музея Николая Рериха в Нью-Йорке похищены две картины, сообщает в среду, 5 августа, газета The New York Post. Похищение первой работы Рериха, по данным издания, 24 июня обнаружил полицейский, пришедший в музей. Сотрудник полиции обратил внимание на отсутствие одного из экспонатов - небольшого рисунка карандашом из серии "Гималаи". "На стене осталась табличка, а картины уже не было", - рассказали The New York Post представители музея, пожелавшие остаться неназванными. Пропавший экспонат оценивается в 20 тысяч долларов. 28 июня, пишет The New York Post, сотрудники музея обнаружили пропажу еще одной работы Рериха - картины маслом "Монастырь Талунг", оцениваемой в 70 тысяч долларов. Экспонат пропал из того же зала, что и "Гималаи". По данным The New York Post, речь идет о двух случаях ограбления музея. В то же время, представители музея в интервью агентству ИТАР-ТАСС сообщили, что преступники вынесли сразу две картины. "Мы не сомневаемся, что полиция рано или поздно обнаружит украденные картины, - сообщил ИТАР-ТАСС представитель музея, пожелавший не называть своей фамилии. - Как только вор попробует их продать, он моментально попадется". В то же время The New York Post пишет, что полиции пока не удалось выйти на след преступников. Записи с камер видеонаблюдения, установленных в музее, помочь в расследовании не смогли. Музей Николая Рериха в Нью-Йорке был открыт в 1949 году, напоминает ИТАР-ТАСС. За все время существования музея это первый случай кражи его экспонатов.
Со стен Музея Рериха в Нью-Йорке грабители сняли сразу две его работы
Из-за плохой посещаемости музея пропажу заметили не сразу
"Гималаи" - первая из украденных картин Рериха
В июне этого года сразу две потери понес Музей имени Николая Рериха, расположенный возле Риверсайд Драйв в Нью-Йорке - прямо со стен музея исчезли две картины кисти знаменитого русского художника. Журналистам о постигшей музей беде рассказали лишь сейчас.
Как сообщает издание New York Post, пропажу первой картины - "Гималаи", стоимость которой равна приблизительно 20 тысячам долларов, заметили 24 июня. За полчаса до закрытия музея его экспонаты осматривал нью-йоркский полицейский. Он увидел, что одной из картин нет на том месте, где она должна висеть. Осталась лишь табличка с ее названием.
Спустя четыре дня один из сотрудников музея обнаружил исчезновение еще одной работы Рериха. На этот раз пропала картина "Монастырь Талунг", написанная художником в 1928 году и оцениваемую экспертами в 70 тысяч долларов.
Руководство музея шокировано случившимся. По словам его директора, Дэниела Энтина, это как будто "два удара молотком по голове".
- Если у вас украли машину, вы можете пойти и купить новую, но в случае с картиной нельзя ничего заменить, никогда, - убивается Энтин. - И это самое печальное.
Между тем, полиция не смогла обнаружить на месте преступления достаточных улик, но поиски картин ведутся.
К сожалению, в музей ходит не слишком много посетителей - всего около 25 человек в день. Именно поэтому здесь работают всего четверо сотрудников, которые не слишком тщательно следят за гостями. Нечестные на руку люди смогли воспользоваться этим и поживились двумя ценными картинами.
"Монастырь Талунг" эксперты оценивают в 70 тысяч долларов
Вчера об этом говорили в вечернем выпуске новостей по НТВ. Диктор сказал, что до кражи картины даже не были под сигнализацией, и что ее установили уже после ограбления.
В начале августа многие газеты и радио сообщили о краже двух картин в Нью-Йорке из Музея Рериха. Можно понять техническое несовершенство охранной системы или ее отсутствие, но больше удивляет отношение сотрудников музея к своей работе. Во-первых, как вор (или воры) смогли незаметно не только снять картину (очевидно вместе с рамой, раз ее не осталось), но и вынести ее из музея? Неужели музей, который и так работает всего три часа в день, не может обеспечить присутствие своих смотрителей в каждом зале музея и охраны у входа, как это принято в любом серьезном музее? Пропажу картин в самом музее вообще не заметили. Газета The New York Post сообщает: “Похищение первой работы Рериха, по данным издания, 24 июня обнаружил полицейский, пришедший в музей. Сотрудник полиции обратил внимание на отсутствие одного из экспонатов - небольшого рисунка карандашом из серии "Гималаи". "На стене осталась табличка, а картины уже не было". Получается, пропажу первой картины обнаружили только благодаря внимательности посетителя, а смотрители музея свои картины почему-то не знают. По прошествии еще четырех дней теперь сам музей заявил о пропаже второй картины Н.К. Рериха ("Монастырь Талунг") все из того же зала музея. По данным газеты The New York Post, речь идет о двух случаях ограбления, сотрудники музея настаивают нам том, что кража была одна, когда вынесли сразу две картины. The New York Post пишет, что полиции пока не удалось выйти на след преступников.
Можно понять техническое несовершенство охранной системы или ее отсутствие...
Я бы не согласился. Картины на миллионы долларов, а организация выставки как в колхозе.
"...Руководство музея шокировано случившимся. По словам его директора, Дэниела Энтина, это как будто "два удара молотком по голове". - Если у вас украли машину, вы можете пойти и купить новую, но в случае с картиной нельзя ничего заменить, никогда, - убивается Энтин. - И это самое печальное".
Подготовленную банду гангстеров, и Даниэль Энтин останется совсем с разбитой головой (считай количество ударов молотком по количеству картин в музее).
Нью-йоркская полиция обратилась к общественности с просьбой помочь найти украденные картины Николая Рериха. О пропаже двух работ – «Гималаи» 1934 года и «Монастырь Талунг» 1928 года - стало известно накануне. Как выяснилось, они были украдены в конце июня, но пропажа была замечена не сразу. Полиция считает, что работы Рериха были украдены днем. Работники музея убеждены, что ограбление совершил один из посетителей музея, который незаметно снял картины со стены и скрылся незамеченным. Городские СМИ сегодня опубликовали обращение полиции, которая просит всякого, кто располагает информацией по этому делу, связаться со следователями.
Дорогие друзья! Счастье-то какое привалило! "У соседа корова сдохла". Ну уж поиздеваемся: и сотрудников мало на работу взяли, и те что есть - лопухи, и на охране сэкономили... Ну да - когда у нас самих из пупер-охраняемого Главного музея ящики выносят... сами сотрудники - "ну это нормально!". Это так - по форме, а теперь по сути. Я пока знаю не больше вашего. Но обратите внимание на источники информации: "Музей сообщает..." (кто? когда? кому? где?), газета Нью-Йорк Пост пишет (да будет нежурналистам известно, что из 4-х амер газет с похожими названиями - Вашингтон Пост, Н-Й Таймс, Вашингтон Таймс и "наша" Н-Й Пост - две первые авторитетные, а две вторые - "с душком", типа нашего "Мегаполиса" и иже), городские СМИ - ну это вообще не ссылка!!! А теперь про НТВ - посмотрел их видео-новость на их сайте: "Наш собственный корр в Нью-Йорке передаёт" - и просто закадровый голос, читающий заранее написанный текст, просто архивные кадры внутреннего убранства музея (спасибо, что хоть по этому случаю сподобились показать!) - г-н Веселовский даже не подошёл к музею (а живёт он по моим данным в 3-х остановках от него), не взял интервью у директора, как он обычно это делает в иных случаях... Ну и личное: это не тот музей, к которым мы с вами здесь привыкли - с автоматчиком на входе, металлоискателями, угрюмыми (вяжущими носки) тётками - подглядывающими чтоб ты не слишком приблизился к экспонатам... Да - это дом, дом-хранилище, несколько сотрудников-энтузиастов, рабочий стол с телефоном, бумагами, факсом, Интернетом - всё-в-одном, на этом же пятачке киоск, улыбчивый негр "на вахте" (так было во всяком случае в мои посещения). Максимум доверия к посетителям и минимум формальностей. Спрашиваю уже к вечеру: "Даниэль, можно я просто похожу по 2 и 3 этажам и побуду наедине с картинами?" - "Пожалуйста, дорогой друг! Уходя, закройте двери так-то и так-то...". Представляете: оставался в окружении ТАКИХ предметов один, до самой ночи!!! Потом тщательно закрывал вход, кланялся Знамени - и шёл в гостиницу... Я сегодня уже написал Д.Энтину. Подождём ответа от первоисточника!
СТРАННОСТИ В ИНФОРМАЦИИ О КРАЖЕ: КОММЕНТАРИИ СПЕЦИАЛИСТА
Вот что пишет из Бостона 9 августа в своём блоге (http://arttheftcentral.blogspot.com/...-nicholas.html) Марк Дэрни - бакалавр искусств, директор программ некоммерческой "Ассоциации изучения преступлений против Искусства", по-совместительству охранник одного из бостонских музеев:
На прошлой неделе газета "Нью-Йорк пост" опубликовала статью о серии краж предметов искусства из Музея Николая Рериха, который расположен в верхней западной части Манхэттена. 24 июня один из посетителей музея обнаружил пустое место на стене галереи, где должен был висеть карандашный (на бумаге) рисунок Рериха "Гималаи" (10 на 14 дюймов). Спустя четыре дня, один из служащих музея обнаружил, что со стены в том же коридоре исчезла картина (холст, масло, 12 на 16 дюймов) Рериха "Монастырь Талунг". Относительно кражи 24 июня, [та же ] газета поясняет, что "полицейский, случайно посещавший музей, был первым, кто обнаружил пропажу работы". По моему опыту организации музейного дела - пустое место на стене вовсе не обязательно означает факт кражи, т.к. работа может быть отдана во временное пользование, в реставрационных мастерских, либо даже у хранителей. Я также пришёл к выводу, что когда недостаёт каких-либо работ, то любой посетитель - независимо от его профессии - скорее всего это замечает. В статье было отмечено, что стоимость этих произведений искусства оценивается в 20 тыс. и 70 тыс. долларов соответственно, однако на следующий день на "Городской страничке" [другой] газеты Нью-Йорк-Таймс появилась заметка [см.прим]с цифрой общей стоимости [работ] порядка 30 тыс. долларов. Такая более скромная цифра представляется более точной оценкой, т.к. согласно Налоговой декларации Музея по форме № 990 (некоммерческие организации) за 2007 год, общая балансовая стоимость всех картин и набросков была оценена в 295 тыс. 125 долларов. Рискну предположить, что только две картины никак не могли составить почти треть общей стоимости коллекции, хотя я не эксперт по Рериху - и это только предположение. Вполне вероятно также, что музей представил умеренную оценку находящейся там коллекции картин и набросков, чтобы выгодать в налогах. Как бы там ни было, если "Монастырь Талунг" действительно является наиболее дорогой картиной в коллекции, то следователям придётся иметь дело с грабителем, сведущим в области творчества Рериха, или даже вообще Русского искусства. После чрезвычайно успешного аукциона Русского искусства Сотби, прошедшего в апреле 2008 года, [деловое информационное агентство] Блумберг опубликовало статью [http://www.bloomberg.com/apps/news?p...ak&refer=muse] о растущем рынке Русского искусства, который подогревается главным образом богатыми россиянами и украинцами. В своей статье обозреватель Блумберга Джон Вароли отмечает, что "Российская экономика росла девять лет подряд, способствуя созданию некоего пула [группы, сообщества] коллекционеров искусства, жаждущих непомерных трат. Согласно докладу [аукциона] Сотби, за 2007 год продажи русского искусства возросли на 24% и достигли 190 миллионов долларов. А по сравнению с 2000 годом, когда их объём достигал лишь 6 миллионов - это увеличение более чем в 31 раз." Наибольшая сумма, уплаченная за произведение Рериха, это была картина "Лао-Цзе", купленная на аукционе [Сотби] в 2006 году за 2,2 миллиона долларов. А в апреле этого года на аукционе русского искусства Кристи портрет Николая Рериха кисти его сына Святослава, высотой в пять футов, продан за 2,99 миллиона долларов - более чем в два раза превысив свою предельную оценку в 1,1 млн. Как уже писалось во многих статьях об этой краже, у Музей Рериха ограниченные часы посещения: он открыт по три часа шесть дней в неделю. Таким образом, новость о краже в часы работы просто шокирует. По всей видимости, система обеспечения безопасности в музее была настроена на предотвращение проникновения туда во внерабочее время, а не на охрану коллекции в часы посещения. Согласно заметке на "Городской страничке" [газеты Нью-Йорк_таймс], "Музей полагался на надёжные двери, окна и другие проходы в дом - как на гарантию от взлома", и только сейчас "устанавливает камеры слежения и детекторы движения". Возможно, музей не мог обновлять свою систему безопасности по финансовым соображениям, а также из-за собственной уверенности в том, что "это место всегда было очень спокойное". Налоговые декларации Музея Рериха свидетельствуют, что за последние три года они боролись за сведение баланса к нулю (т.е. сравнять поступления с расходами), а также о том, что они сильно зависят от ежегодных взносов из Благотворительного треста Кэтрин К.Стиббе (поскольку по каждому из прошедших трёх лет, дар Треста составлял в среднем 88% всех доходов музея). Кэмпбелл-Стиббе была прежним Президентом Совета директоров музея. Некоторая пища для размышления: Почему полиция подняла шум про кражу именно сейчас? И ещё: если в музей приходят порядка только 35 человек в день, то попытались ли следователи выяснить, кем были те самые посетители в среду 24 июня и в воскресенье 28 июня?
============================== Примечание от KirGlobal: Заметка в "Нью-Йорк-Таймс" (кстати, настольной газете самого Даниэля), которая обильно цитируется в этой статье, принадлежит перу начинающей журналистки Либби (Елизаветы) Нельсон, называется "2 кражи потрясли маленький Вестсайдский музей" и размещена в Сети (вместе с иллюстрациями - посмотрите! - они предоставлены редакции полицейским управлением Нью-Йорка и не во всём совпадают с приведёнными на этом сайте, моя попытка их загрузить сюда не удалась) по адресу: http://cityroom.blogs.nytimes.com/20...ide-museum/?hp Помимо прочего, она цитирует там Д.Энтина: "Он полагает, что обе кражи совершены одним и тем же лицом, а именно - женщиной". Увы - от самого Даниэля пока комментариев нет
Первая весточка из Нью-Йорка! Автор заметки в Нью-Йорк Таймс откликнулась моментально и охотно:
Libby Nelson кому: мне Показать подробные сведения 0:05 (2 ч. назад) Dear Prof. Novosselki,
Thank you for your e-mail. It is so good to see the reach my work has.
Mr. Entin did tell me that he believed the thief was a woman but could not describe her otherwise. Because the museum is fairly small, I believe she was the only person who visited both times. But if I follow up, I will be sure to ask him about that for sure.
Thanks!
[Перевод:]
Спасибо за Ваше электронное письмо. Приятно видеть, каких пределов достигла моя работа. Господин Энтин действительно рассказал мне, что он полагает, что грабителем была женщина, но никак дополнительно описать он её не смог. Так как музей достаточно невелик, мне представляется, что она могла оказаться единственным посетителем в оба эти раза. Но если я буду доводить это дело до конца, то обязательно [ещё] спрошу его об этом. Благодарю!
На упомянутом мною вчера сайте городской странички газеты "Нью-Йорк Таймс" за последние дни появилось несколько писем от читателей. Привожу и перевожу на мой взгляд самые любопытные из них. Остальные можете посмотреть сами.
======================================
Ну и ну! Как только я увидел заголовок о краже в небольшом музее, пришла мысль: "Ограбление музея? Если бы я вознамерился обокрасть музей, я бы остановился на Рериховском". И вполне вероятно, я был не первый (и не последний), кто так рассуждал. Это удивительно приятное место - большой старинный особняк, наполненный потрясающей живописью, безо всякой охраны. Увы, всё хорошее когда-то кончается. Клотарио
================================
Я бы посчитал, что это - да и в целом все кражи произведений искусства из общественных библиотек и музеев (наверное, также и разграбление древних захоронений) - как преступление против человечества. Разумеется, это не Холокост и не 9/11 [события в Нью-Йорке и Вашингтоне 11 сентября 2001 г], и даже не вооруженный налёт, но это преступление против всего народа, затрагивающее интересы огромного числа людей, и должно трактоваться/расследоваться/преследоваться/наказываться более сурово, чем подобные же преступления, совершённые в отношении отдельного лица. Ведь если картины или скульптуры находятся в общественном месте и предназначены для обозрения и восприятия тысячами и миллионами людей, их похищение или вандализм в отношении них - это преступление против всех этих людей. Украв вазу или оружие, даже кошелёк у конкретного человека - вы нанесёте ущерб ему одному; но кража картины из музея - пусть даже его посещают 100 человек в неделю - это кража у 100 человек. Каждый из этих людей пострадал, и у каждого есть повод для подачи отдельного иска. В случае поимки злоумышленника в нашем случае, я надеюсь - что ему(ей) грозит 100 или 1000 самостоятельных обвинений в краже. Билл Эрлз
=============================
Я был очень опечален, узнав об этой краже. Будучи не очень широко известным художником, Николай Рерих - несомненный новатор по содержанию своих работ (Гималайские просторы, изысканные краски фиксирующие свечение гор на закате Солнца и другие атмосферные явления, изображение духовных деятелей Востока, Русских православных святых, метафизические сюжеты и другое). Он был не только современник таких личностей, как композитор Игорь Стравинский и импрессарио Русских балетов Дягилев, но и номинант [точнее, видимо: инициатор] Пакта Рериха, определяющего объекты культуры (такие, как музеи и театры) неприкосновенными в случае войны. За это он был представлен к Нобелевской премии мира. К сожалению, события гражданской войны в Испании и Второй Мировой войны практически свели к нулю этот важный договор - тот самый, который просто необходимо было бы переосмыслить [теперь] в свете событий на полях сражений в Камбодже и Багдаде. Еще в шестидесятые годы меня познакомил с искусством и миссией Доктора Рериха мой недавно ушедший друг и художник Кенни Хьюз. Он привёл меня в этот драгоценный музей в Нью-Йорке, о котором я не знал, хотя здесь и вырос. С тех пор это стало для меня особым местом, куда я возвращался каждый раз, когда приезжал в Город [Нью-Йорк] из Сиэтла, где я в настоящее время проживаю. Этот небольшой старинный особняк, запрятанный в переулке около [магистрали] Риверсайд-Драйв - приют для успокоения и молитвы, среди хаоса и шума Манхеттена. Рерих предвидел единение науки, культуры и универсальной веры, и я считаю, что его миссия была успешной - как с точки зрения его эстетических достижений в жизни, так и по его влиянию на круг своих единомышленников. Эрик Табб
Вчера я получил письмо из Музея Н.К.Рериха в Нью-Йорке. Привожу его с некоторыми (носящими личный характер) сокращениями:
Сотрудница Музея Николая Рериха в Нью-Йорке Аида Тульская рассказала, что в пятницу 26 июня 2009 года она приехала на работу к 3-м часам дня, в это время другая сотрудница Наталья Фомина была на первом этаже, у входа. Около 16.15 в Музей вошёл полицейский - сказал, что просто проходил мимо и решил посмотреть, "что это за музей". Бегло осмотрев экспозицию, минут через 15 он спустился вниз и говорит: "У вас там на 3-м этаже есть табличка, а картины нет."
" Я спрашиваю Гвидо - ещё одного нашего сотрудника: "Ты не снимал ничего со стен фотографировать?" -- он говорит "Нет", пошел наверх с этим копом, возвращается с возгласом: "Украли!". Впервые за все время существования музея... Маленький скетч, висел на 3-м этаже в темном углу с обратной стороны разделительной перегородки. Позвонили в полицию. Они пришли вместе со следователем, заполнили акт и пр., запросили файл с изображением, примерную стоимость, и ушли. Наталья вспомнила, что одна посетительница вела себя очень странно. Пришла с маленьким рюкзачком за спиной, не оставила его внизу, пошла сразу наверх. Потом спустилась, схватила какую-то открытку, вернулась наверх. Вскоре сбежала вниз быстро, как сумасшедшая, и пулей вылетела из музея.
И вот другой день. 28-го июня, воскресенье, дежурил Геннадий, наш воскресный волонтер [я знаком с ним и его семьёй, в конце 1990-х гг жил несколько дней у них. - Прим. KirGlobal]). В этот день у нас были Тони и Полина Блэк из Лондона [также хорошо знаком с этими британскими почитателями Рерихов. - Прим.KirGlobal], улетали вечером. Около 17ч Полина пошла наверх попрощаться с картинами -- и обнаружила еще одно пустое место, тоже на 3-м этаже, тоже маленький скетч. Кстати, никакой посетительницы, похожей на ту, которую заподозрила Наташа, в тот день не было. Полицейские отказались приходить, сказали : "Приходите к нам сами." Даниил командировал меня. Во вторник я провела в участке весь вечер, около 5 часов, дала им всю информацию, изображения, цены с аукционов Кристи'с и Сотби'с - с последних русских торгов (на эквивалентные наброски Николая Рериха), рассказала, что происходит с русским искусством на рынке (кражи, подделки -- в том числе и Рериха). Следователь то и дело исчезала, возвращалась, потом пришел какой-то детектив классом повыше, опять все выслушал, исчез, вернулся и сказал: "Я поговорил с Центральным управлением полиции Нью-Йорка, они решили повысить статус вашего дела от "небольшой кражи" до "крупной кражи". У них есть специальная бригада по расследованию краж произведений искусства, они вам позвонят."
Следователь из этой "центральной команды" позвонил через пару дней, говорил со всеми нами, приходил и один, и с группой, посоветовал пока не давать информацию в прессу. Он передал все данные и изображения и в ФБР, и в "Интерпол", и куда-то еще. А уже недавно он сам передал информацию в прессу - и пошло: статьи, телевидение, испорченный телефон и все прочее.
Во всяком случае, камеры установлены -- теперь каждый сантиметр просматривается. Скоро будут индивидуальные датчики на каждой картине."
something wonderful happened today: one of the two stolen sketches was returned to us in the mail. So, that's the miracle we want you all to know about!
Best to all of you,
Aida
[Перевод:] Дата: 15 августа 2009 г. 00.05 [времени вост.побережья США, или 08.05 мск]
Дорогие друзья! Нечто замечательное произошло сегодня: один из двух ураденных набросков был возвращён нам по почте. Это то самое чудо, о котором мы хотим, чтобы вы все узнали! Всего наилучшего всем вам! Аида
Правила форума
Справка
Расширения
Украдены наброски Н.К.Рериха 
Линейный вид
