Музей-институт семьи Рерихов в Санкт-Петербурге

[Владимир Мельников]

Владимир Чернявский,

Спасибо, Володя, что пытаешься как-то направить неуёмную энергию "заочников" в благое русло.

Приходите, "заочники"! В этой жизни можно и "очную" практику проходить!

[Альдебаран]

Спасибо за приглашение. Но у нас "очная" практика не в музеях, а в гуще жизни.
Если удастся договориться с ГРМ о выставках, будет замечательно. Картины должны быть всегда доступны, иначе они теряют свою энергетику.

[Владимир Мельников]

Они доступны. И ничего иначе они не теряют!

[Альдебаран]

Сообщение от Владимир Мельников

Они доступны. И ничего иначе они не теряют!

Разве все картины ГРМ в постоянной экспозиции или разъездных выставках, как скажем в МЦР?
И да, картины, скрытые от людей в подвалах теряют энергетику, об этом есть в Учении.

[Владимир Мельников]

Сообщение от Альдебаран

Разве все картины ГРМ в постоянной экспозиции или разъездных выставках, как скажем в МЦР?
И да, картины, скрытые от людей в подвалах теряют энергетику, об этом есть в Учении.

А кто Вам сказал, что они "скрыты от людей"? Что они "в подвалах"?
Привидите, пожалуйста, место в Учении, которое Вы имеете в виду.

[Swark]

Сообщение от Владимир Мельников

Привидите, пожалуйста, место в Учении, которое Вы имеете в виду.

Видимо вот это:

Надземное, 122 Урусвати помнит насколько неуклонно Мы заботимся о сохранении Прекрасного. Уже в предвидении Армагеддона, Мы приступили к распространению советов о лучших способах охранения мировых сокровищ. Мы знаем, что силы тьмы приложат все усилия, чтобы воспрепятствовать этому спешному указу. Силы тьмы отлично понимают сколько мощных эманаций излучают предметы искусства. Среди натисков тьмы такие эманации могут быть лучшим оружием.
Силы тьмы стремятся или уничтожать предметы искусства, или, по крайней мере отвратить от них внимание человечества. Нужно помнить, что отвергнутое, лишенное внимания произведение не может излучать свою благотворную энергию. Не будет живой связи между холодным зрителем или слушателем и замкнутым творением. Смысл претворения мысли в произведение очень глубок, иначе говоря, он является притягательным магнитом и собирает энергию. Так каждое произведение живет и способствует обмену и накоплению энергии.
Среди Армагеддона вы можете убедиться насколько оказывают воздействия произведения искусства. Целая эпоха заключается в таком беспокойстве о драгоценных произведениях. Наши хранилища наполнены многими предметами, которые люди считают утраченными. Может быть, некоторые из них будут со временем возвращены народам, которые не сумели охранить их.
Не мало Мы спасали произведений искусства. Мы видели как изощрялись темные чтобы затруднить такие целебные условия. Но Мы знаем из самых высших Сфер, когда нужно помочь человечеству. В Тонком Мире уже давно известно это предначертание. Мы не скрываем о мерах спешных, ибо происходящий Армагеддон имеет задачею разложить все энергии человечества. Так надеются темные, но Мы знаем что противоставить им. Так замечайте куда направляется Наша забота.

То есть сказано, что картины не могут обмениваться энергией со зрителем, если сокрыты, но не сказано, что они ее теряют.

[Редна Ли]

Сообщение от Swark

Силы тьмы стремятся или уничтожать предметы искусства, или, по крайней мере отвратить от них внимание человечества. Нужно помнить, что отвергнутое, лишенное внимания произведение не может излучать свою благотворную энергию. Не будет живой связи между холодным зрителем или слушателем и замкнутым творением.

Я думаю, что эта фраза совсем не о запасниках. Это сказано о непринятых и забытых зрителем произведениях. В таком случае творение становится замкнутым, лишенным энергообмена. Картины таких известных авторов, как например Рерих, даже находясь в запасниках, все равно участвуют в энергообмене, пока о них помнят, даже по репродукциям...

[Владимир Мельников]

Сообщение от Swark

Видимо вот это:

То есть сказано, что картины не могут обмениваться энергией со зрителем, если сокрыты, но не сказано, что они ее теряют.

Спасибо, именно на это я и хотел обратить внимание ВСЕХ.

Музеи выполняют важнейшую функцию сохранения и защиты культурного наследия. Когда общество становится готово к общению с культурным наследием - для этого условия возникают. А до этого рядом с культурным наследием находятся СТРАЖИ (хранители), ВРАЧИ (художники-реставраторы) и МЫСЛИТЕЛИ (научные сотрудники). Именно они готовят условия для ВСТРЕЧИ с ним.

Очень прошу помыслить правильно о МУЗЕЯХ. Музеи - не кладбища искусства, это ДОМА МУЗ. Не надо посылать в пространство мысль о том, что МУЗЕИ препятствуют общению с картинами. Уверяю Вас, скучные, замкнутые музеи - это фикция, которая возникает в то время, когда СИЛЬНЫЕ МИРА СЕГО (разные чиновники, спонсоры, политики) угнетают условия их развития. Тогда они на время как бы "засыпают", но как только приходит ВЕСНА или УТРО (определяемые более светлым уровнем правления и/или более настойчивым общественным заказом) - музей тут же открывает свои двери ЛЮДЯМ и... желанная встреча происходит.
При этом хороший музей никогда не будет эксплуатировать вверенное ему сокровище, не будет без меры зарабатывать на выставках, не будет возить подлинники Н. К. Рериха в простых купейных вагонах без вооружённой охраны, не будет трясти в простых легковушках без специализированных контейнеров ТЕМПЕРУ, которая нещадно сыпится и с такими темпами - совсем ОСЫПИТСЯ через пару десятков лет... Да, в это время ДОСТУП будет обеспечен ВАМ. Но что - разве после НАС ХОТЬ ПОТОП?! Музей - это баланс, который позволяет ХРАНИТЬ, не закрывая от тех, кто стремится ЗНАТЬ.

Помните: ЖЕЛАЮЩЕГО СУДЬБА ВЕДЁТ, НЕ ЖЕЛАЮЩЕГО - ТАЩИТ. Кто хочет - всегда увидит картины Н. К. Рериха и других гениев ДУХА.

Но выбрасывать подлинники без меры в толпы - это не доброта, это воровство. Подлинники нужно хранить и выставлять только при соблюдении максимального набора условий, обеспечивающих их жизнь в БУДУЩЕМ. Ведь в будущем - это будете снова ВЫ. И Вам снова понадобится ЧИСТЫЙ ГЛОТОК АМРИТЫ.

И тут - не "забавная логика". Это - обязанность музейщика, степень его профпригодности, если хотите.

Просто постарайтесь понять, и помочь (если опять-таки хотите или можете). А требовать всего и сразу - извините, отвечу всем: ТАК НИКОГДА НЕ ПОЛУЧАЕТСЯ. Медленно дерево растёт.

[Альдебаран]

Сообщение от Swark

То есть сказано, что картины не могут обмениваться энергией со зрителем, если сокрыты, но не сказано, что они ее теряют.

Да, верно. Или если сокрыты, или если зритель холоден, т.е. невосприимчив.
Шо-то две ошибки у меня в одной теме сразу, такого раньше не было.
Видимо невнимательно когда-то этот пункт прочел.
После добровольного самозакрытия себя в библиотеке (по старому тибетскому обычаю) нашел вот следующее в дополнение:

1971 г. 693. (Гуру). Художник, творя свои картины, вкладывает в них силу своих излучений, степень и характер которых зависят от силы его творческого огня. Эти наслоения сопровождают полотна и остаются с ними на все время их существования, если огни, вложенные в них, достаточно стойкие. Воздействие таких аккумуляторов вибраций очень сильно. Чем огненнее творчество, тем сильнее воздействие. Можно представить себе, какова мощь великих произведений искусства, если созданы они при тесном объединении с Иерархией Света и если их творец сам является Иерархом высокой ступени.

Мало того:

1971 г. 343. (Гуру). Человечество ценит великие произведения искусства и заботливо их хранит. С течением времени, скажем, нескольких тысяч лет, они все же разрушаются и гибнут. Но гибнет только их материальная, внешняя, форма, и, даже погибнув, в тонкой форме своей они остаются живыми в пространстве, в ауре планеты, украшая ее тонкое тело и вдохновляя людей к новому творчеству. В этом непреходящее значение искусства. В памяти природы запечатлевается все: темные тонкие формы для разрушения, светлые – на все время, пока они могут служить эволюции Сущего. В свитках Акаши записано прошлое мира.

[Альдебаран]

Сообщение от Владимир Мельников

А кто Вам сказал, что они "скрыты от людей"? Что они "в подвалах"?

Ну, я всю подноготную в ГРМ не знаю, но насколько я понял, нет постоянной экспозиции картин Н.К.Рериха, как, скажем, в МЦР, Новосибирском музее или вашем. Поправьте меня, если я ошибаюсь. Картин там много, и хотелось бы, чтобы они были постоянно доступны зрителям и не только Питера. Может финансирования не хватает или какая другая причина?

[Владимир Мельников]

Альдебаран, дорогой, никто их специально не "маринует". Но в ГРМ тысячи других художников, миллионы предметов. На их фоне "процент представленности" Рериха в разное время никогда не был самым низким, наоборот, он намного выше среднего. Никого это, конечно, не утешает. Ведь всегда "в тени" около 500 рериховских работ. Мы стараемся исправить ситуацию, создав условия для постоянного увелечения числа экспонируемых картин в 20-30 раз. Может быть, в следующем году это удастся даже больше, с учётом юбилейной выставки Н. К. Рериха в ГРМ.

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Владимир Мельников

Спасибо, Володя, что пытаешься как-то направить неуёмную энергию "заочников" в благое русло.

На самом деле для меня не столь важно "очник" человек или "заочник", скрывает ли он свое имя или нет. Главное, что бы человек был искренен и стремился к знаниям.
А подобные темы как раз и позволяют восполнить многие пробелы в знаниях. В первую очередь в области Рериховского наследия. Ведь, из темы очевидно, что подобные пробелы, к сожалению, есть.

Как раз, пользуясь, поводом дублирую ссылку на архив статей Владимира Мельникова, недавно размещенного в библиотеке Орифламмы.

А так же имеющиеся ссылки на сборники "Рериховского наследия":

• Рериховское наследие: Тезисы XIII конференции. – СПб., 2013. PDF, 6MB
• Рериховское наследие: Труды конференции. – Т. VII. – СПб., 2011. PDF, 22MB
• Рериховское наследие: Труды конференции. – Т. VI. – СПб., 2008. PDF, 44MB
• Рериховское наследие: Труды конференции. – Т. IV. – СПб., 2009.PDF, 26MB
• Рериховское наследие: Труды конференции. – Т. III. – Ч. 1. – СПб., 2007. PDF, 28MB
• Рериховское наследие: Труды конференции. – Т. III. – Ч. 2. – СПб., 2007. PDF, 26MB
• Рериховское наследие: Труды конференции. – Т. II. – СПб., 2005. PDF, 131MB
• Рериховское наследие: Труды конференции. – Т. I. – СПб., 2002 PDF, 7MB