Обновление галереи картин Н.К. Рериха

[Кондюрин Владимир]

12 апреля 2007 г.
Добавлены Картины: "Средневековый Ревель" (1903 г.), "Ворота в Тракае" (1903-1904 гг.), "Печоры. Монастырские стены и башни" (1903 г.), "Пересвет с Челибеем (Единоборство Мстислава с Редедей)" (1943 г.), "Святые Борис и Глеб" (1904 г.), "Святой Глеб-хранитель" (1920 г.).
В коллекции более 1080 Картин.

Очень рекомендую всем посмотреть на Картины, посвященные Святым Борису и Глебу. В коллекции 5 Картин с изображениями этих Святых.

[Кондюрин Владимир]

21 апреля 2007 г.
Добавлены Картины: "Псково-Печорский монастырь" (1903 г.), "Ростов Великий. Большая Надвратная церковь" (1903 г.), "Эскиз костюма к опере "Снегурочка"" (Около 1921 г.), "Изгнанники" (1917 г.), "Спиток. Ладак" (1925 или 1926 г.), Восьмая в коллекции Картина "Святыни и твердыни" (1925 г.), "Ждущие" (Около 1917 г.)

[Кондюрин Владимир]

10 мая 2007 г.
Добавлены Картины: "Сходятся старцы (Ескиз)", "Фигуры старцев (Набросок к Картине "Сходятся старцы")", "Идолы" (1943 г.).
Источник электронных копий Картин и сведений о них сайт РОО 'Культурно-просветительный центр 'АДАМАНТ'' (http://www.lomonosov.org/)

[Gallery]

Разве в письмах к Сухотину говорилось о серии "НАЧАЛО РУСИ, СЛАВЯНЕ"? Надо полагать, речь шла о серии "Картины по русской истории" (разных художников)?

[Gallery]

Интернет-проекту галереи Картин Н.К и С.Н.Рерихов исполнилось 8 лет.

Хотим сказать спасибо тем, кто помогал и помогает собирать информацию о Картинах, присылает информацию, помогает выявить неточности. С вашей помощью Галерея обретает научную точность и полноту.

.

[katerina_]

Сообщение от Gallery

Интернет-проекту галереи Картин Н.К и С.Н.Рерихов исполнилось 8 лет.

Грани Агни Йоги 1970 г. 713. (М. А. Й.).

"Какими прекрасными образами наполнил Гуру пространство, и в каких прекрасных полотнах частично были запечатлены эти образы в плотных, земных, формах. Говорю: частично, ибо семь с лишним тысяч картин, оставленных им миру, представляют собою только малую долю того, что создал он своей мыслью. Правильно названы его полотна идеограммами, то есть картинами, ярко включающими в себя определенные идеи, четко запечатленные в красках, в изумительно гармоничном их сочетании. Скажу больше: полотна его представляют собою кристаллы сгущенного Света, которым насыщены творения его рук. Внешняя форма картины, видимая земным глазом, наполнена внутренним невидимым содержанием, Светом сгущенным, который неотделим от картины и который мощно воздействует на того, кто на нее смотрит. И если сознание позволяет и достаточно чутко, то это воздействие очень сильно и длительно. Выражаясь языком современности, художественные произведения Гуру являются контейнерами Света, собранного им силою его творческой мощи в его изумительных полотнах. Многие замечали, что светятся краски на картинах его".

[Gallery]

Катерина, Спасибо и Вам за поздравления и такую отличный фрагмент из Граней АЙ!
И хотели отдельно поблагодарить, за те душевные слова в адрес галереи, которые Вы разместили на своем форуме.

Пожалуйста, напишите в личном сообщении Ваш Е-мейл. мы хотели бы поговорить с Вами.

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Gallery

Разве в письмах к Сухотину говорилось о серии "НАЧАЛО РУСИ, СЛАВЯНЕ"? Надо полагать, речь шла о серии "Картины по русской истории" (разных художников)?

Да, в письмах Сухотину идет речь не о конкретной серии, а о картинах о русской истории. Но список очень похож на список серии.

Однако вопрос решает следующая запись из Листов Дневника:

На конкурсную выставку приехал Третьяков. Наметил для Москвы Рущица, Пурвита и моего «Гонца». Было большое ожидание. Наконец, Третьяков подходит: «отдадите «Гонца» за 800 рублей» А он стоил тысячу, о чём говорить! Пришёл Третьяков ко мне наверх в мастерскую.
Расспрашивал о дальнейших планах. Узнал, что «Гонец. Восстал род на род» - первая из серии «Славяне». Просил извещать, когда остальные будут готовы. Жаль, скоро умер и серия распалась.

«Сходятся старцы» - в Калифорнии. «Зловещие» - в Русском Музее. «Поход» - не знаю где. Только «Город строят» Серовым и Остроуховым куплен в Третьяковку уже с Дягилевской выставки. Сколько шуму было при этой покупке. Ругали, ругали -потом привыкли. Розанов хорошо написал.
(1937) Н.К. Рерих «Листы дневника», т. 2.

Т.е. "Зловещие" Рерих все же причисляет к этой серии.

[Gallery]

В каталог Картин C.Н.Рериха
Добавлены произведения:
Эскиз к портрету девушки. Кулу (1930-е),
Женщина с косулей (эскиз для декоративного панно) (1925),
Эскиз к портрету Раи Богдановой (1933),
Греческий танец (фрагмент, эскиз костюма для Рут Пейдж (1923),
Эскиз к картине «Ожидание» (1944),
Эскиз к картине «Дочери моря» (фрагмент) (1946),
Эскиз к портрету Асгари Кадир (1941),
Женский образ (эскиз в стиле центрально-азиатской фрески) (1940-е),
Эскиз к портрету Девики Рани (2) (1950-е),
Этюд к картине «Дочери моря» (1946),
Эскиз к картине «Портрет девушки на фоне красных скал» (1932),
Эскиз к портрету девушки (Кулу) (1939),
Портрет неизвестной (1942),
Эскиз к портрету девушки (Кулу) (1930-е),
Портрет Раи Богдановой (1935).


Улучшено Изображение:
Портрет Елены Ивановны Рерих (1930-е),
Женский образ (эскиз для Картины "Пиета") (2)(1940-е).

[Gallery]

Сообщение от Владимир Чернявский

Т.е. "Зловещие" Рерих все же причисляет к этой серии.

Неясно, 2-й абзац - продолжение речи о серии или ассоциативный перескок мысли на близкие тому воспоминания. Нет четкого утверждения о принадлежности всех названных картин к серии, есть лишь вероятность этого. Третьяков умер в декабре 1898. Вряд ли НКР сразу же после этой смерти оборвал серию, ведь начал ее он не по заказу Третьякова. Но, думаю, в 1899 он перестал заявлять (себе и другим) о написании серии, однако некоторые ценные замыслы серии реализовал сколько-то лет уже как отдельные работы. Считаю, что включать в конкретную серию нужно лишь четко, однозначно автором туда причисленное. От зачисления в нее еще чего-то лучше не станет никому и ничему. Даже "Гонец" ценна сам по себе, и зачисление в какую-либо серию ничего ей не добавляет. В прижизненных списках работ серия вообще не упоминается.

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Gallery

Неясно, 2-й абзац - продолжение речи о серии или ассоциативный перескок мысли на близкие тому воспоминания. Нет четкого утверждения о принадлежности всех названных картин к серии, есть лишь вероятность этого. Третьяков умер в декабре 1898. Вряд ли НКР сразу же после этой смерти оборвал серию, ведь начал ее он не по заказу Третьякова. Но, думаю, в 1899 он перестал заявлять (себе и другим) о написании серии, однако некоторые ценные замыслы серии реализовал сколько-то лет уже как отдельные работы. Считаю, что включать в конкретную серию нужно лишь четко, однозначно автором туда причисленное. От зачисления в нее еще чего-то лучше не станет никому и ничему. Даже "Гонец" ценна сам по себе, и зачисление в какую-либо серию ничего ей не добавляет. В прижизненных списках работ серия вообще не упоминается.

Вы не правильно поняли цитату. Рерих хотел, что бы вся серия находилась в ГТГ и сожалеет, что она "распалась", т.е. была разнесена по разным музеям. И далее он перечисляет места, в которых находятся картины серии.

По поводу упомянутого инцидента с приобретением "Город строят" у Короткиной:

Публика и критика в основном хорошо встретили новые произведения Рериха. Картину «Город строят» купила Третьяковская галерея. После кончины П.М.Третьякова в декабре 1898 года управление галереей осуществлял совет, в который входили дочь Третьякова А.П.Боткина, художники В.А.Серов и И.С.Остроухое и член Московской городской думы И. Е. Цветков. Серов многое сделал для того, чтобы работы молодых художников попадали в галерею. В совете не было единодушия. Остроухов поддерживал Серова, а Цветков обычно выступал против. Относительно картины «Город строят» возникли споры, но все же Серов и Остроухов настояли на том, чтобы галерея приобрела ее.
В письме одному из членов Московской городской думы профессору С.А.Муромцеву Остроухов объяснил причину покупки картины Рериха, проявив глубокое понимание живописи художника:
«Рерих - художник талантливый, выдающийся, уже давно, еще при покойном Павле Михайловиче, получивший свое почетное место в нашей галерее.
С тех пор он продолжает безустанно работать, ища и развиваясь. Его прошлогодняя картина приобретена Музеем Александра III (Речь идет о картине «Зловещие»). Картину этого года приобрели мы. Она нова и оригинальна, и, по нашему разумению, должна быть обязательно приобретена. В ней Рерих, страстный археолог, опять, как всегда, трактует мотив из доисторических, «антропологических» времен старой Руси. Сообразно с новизной мотива, сообразно с содержанием его, он смело применяет в картине своей и особую манеру, широкую, «эскизную».
Я затрудняюсь ответить прямо на Ваш вопрос: «Так ли строили город тогда?» - Не знаю. Но талант художника меня лично заставляет верить, что так. Я скорее усомнился бы, так ли произошла сцена убийства сына Грозного, потому что чувствую на полотне Репина театральный эффект, застывшую и скомпонованную позу «живой картины», как в «Помпее» Брюллова, в «Княжне Таракановой» Флавицкого, в «Тайной вечери» Ге, как в целом ряде признанных и достойных произведений предшествовавшей эпохи (нарочно беру ценнейшие и крупнейшие явления в русском художественном творчестве).
Теперь стремление к простоте и обобщению интенсивнее. И мотив Рериха проще и потому правдивее ну хотя бы невольно напрашивающегося на сравнение тоже «доисторического» мотива Виктора Васнецова «Каменный век» (опять одно из первоклассных созданий мастера и времени).
Я одинаково люблю и ценю и Рериха и Васнецова, даже мои личные симпатии больше на стороне последнего (оно и понятно: заслуга его полнее и более выражена, чем молодого Рериха; в этой области у нас Васнецов- Bahnbrecher. Как тот, так и другой художник воскрешают седую, доисторическую старину. Научных данных очень мало, неоспоримых нет. Создают проникновением, провидением. Сюжет такой не может быть передан так осязательно реально, как «Чаепитие в Мытищах» или «Сватовство майора».
Рерих очень тонко и разрешает задачу. Он как бы намечает сюжет, отвечая за общее и не показывая деталей, которых ни он, ни кто другой не знает. И дает большой картине трактовку эскиза. Главное - все налицо, мощно и крепко выраженное; деталей нет, они - не нужны, были бы ложны и спутывали бы правдивое впечатление общего, возбуждая лишь недоверие к нему.
Они не нужны и по другой причине. Задача такова. Пещеры брошены, культура развилась до первичных форм общины - люди «строят город». Тема еще «антропологическая». «Личность» еще не появлялась. Жили люди как муравьи, что ли. И строили свою муравьиную кучу с той же суетней, с той же муравьиной энергией, расторопностью и безличностью, под тем же солнцем, которое и нам светит, среди той же природы, в которой, тысячелетие спустя, родились и мы с нашей цивилизацией. Какой интерес и художнику и зрителю рассматривать каждого отдельного муравья? - все одинаковы, все в белых рубахах! Бутят себе фундамент здания, в котором мы живем теперь с нашим комфортом, - вот и все. И верится картине, и нет ничего, что бы нарушало иллюзию ненужными, сомнительными деталями.
Картина Рериха, как почти все новое, смелое, талантливое, не имела при появлении своем успеха в публике. Ее понял, оценил и полюбил, как всегда, пока лишь небольшой кружок людей, действительно любящих и чувствующих искусство, живущих им.
Буду рад, если эти строки не только объяснят Вам, хоть несколько, мотивы, которыми мы руководствовались, приобретая картину Рериха, но и дадут Вам некоторую уверенность в том, что мы действуем не совсем уж опрометчиво в таком ответственном и дорогом для нас деле...»

[Gallery]

Пользоваться можно всеми источниками, но осторожно. НКР, конечно, подавал исходные данные о картинах, но они, во-первых, переводились кем-то на английский, часто неадекватно, во-вторых, Бринтон (автор (НКР в соавторах не числится) базового каталога передвижной выставки, который дополнялся новонаписанными или старыми работами) мог редактировать переводы по своему вкусу. Видно, что у Бринтона не так много ошибок, как в каталоге музея, но все же их немало. Ошибки могли вносить и типографские работники. Тот, кто пробовал издавать что-то, представляет, как небережно или вовсе нагло обращаются с текстом издатели. Могут вообще не давать автору на просмотр. Похоже (точных сведений не найдено, поскольку З.Г. Лихтман в этом не участвовала) участие в "составлении" ограничилось подачей исходных данных. Наверное, он к каждой картине прикладывал бумажку, а остальное делалось без него. Учтите также, что на картинах и без участия НКР было написано много сведений (например, наклейки выставок), которые можно было списать...

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Gallery

Пользоваться можно всеми источниками, но осторожно. НКР, конечно, подавал исходные данные о картинах, но они, во-первых, переводились кем-то на английский, часто неадекватно, во-вторых, Бринтон (автор (НКР в соавторах не числится) базового каталога передвижной выставки, который дополнялся новонаписанными или старыми работами) мог редактировать переводы по своему вкусу. Видно, что у Бринтона не так много ошибок, как в каталоге музея, но все же их немало. Ошибки могли вносить и типографские работники. Тот, кто пробовал издавать что-то, представляет, как небережно или вовсе нагло обращаются с текстом издатели. Могут вообще не давать автору на просмотр. Похоже (точных сведений не найдено, поскольку З.Г. Лихтман в этом не участвовала) участие в "составлении" ограничилось подачей исходных данных. Наверное, он к каждой картине прикладывал бумажку, а остальное делалось без него. Учтите также, что на картинах и без участия НКР было написано много сведений (например, наклейки выставок), которые можно было списать...

Справедливо. Но речь-то идет не о названии картин, а о названии серий. Которые, кстати, совпадают как у того же Бринтона, так и в каталоге музея.

[Gallery]

Паранирвана, Жилище Такура, Ашрам в самарском альбоме напечатаны на разворотах, а в галерею такие гнутые изображения вставляются только в виде исключения. Например, болгарская коллекция только что загружена и включая развороты, но потому, что альбом этот почти невозможно достать в России, в отличие от самарского.

Всего в Загребе 10 картин НКР. В самарском альбоме нет только "Идолы", но она нашлась в Сети. Например, любой мало-мальски серьезный исследователь для этой картины в каталоге Нью-Йоркского музея легко найдет номер "4. Pagan Russia. 1910" (в завещании и письме ЮНР 4-1910), и аналогично для картин 1924 и 1927 годов. А в авторском списке НКР за 1931 год найдет все остальные 6 картин. Это уже давно обработано и описано в
http://www.roerich-encyclopedia.facets.ru/kartiny.html.

"Когда-то ГРМ обращался в ГВМ насчет какого-то единого списка, который имел Ю.Н." выглядит как нечто, основанное на слухах, которые возникли из чьего-то домысла. Если информация от бывшей сотрудницы ГМВ, то для нее вранье обычное дело.

У меня все меньше надежда, что авторские списки 1925-1930 годов когда-либо найдутся. Возможно, они никогда не составлялись из-за суеты экспедиции (на работах 1928-1930 авторские номера ставились, но сводный список не обнаружен; а то, что сам НКР в данном случае для 1924 и 1927 годов пользуется музейным списком, наводит на мысль, что у него (а следовательно, у сыновей) не было совсем или в наличии годовых списков за 1927 и ранее, даже списка 1917-1924, найденного в Нью-Йоркском музее). И список 1947 года НКР не успел составить, похоже. В принципе, возможно нахождение еще каких-нибудь списков, если не авторских, то хотя бы пересылочных. Например, еще не просмотрен архив Ф. Грант.

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Gallery

Паранирвана, Жилище Такура, Ашрам в самарском альбоме напечатаны на разворотах, а в галерею такие гнутые изображения вставляются только в виде исключения. Например, болгарская коллекция только что загружена и включая развороты, но потому, что альбом этот почти невозможно достать в России, в отличие от самарского.

Я рискнул соединить развороты в один рисунок (прилагаю). Получилось плохо, конечно. Но все же для галерее лучше, чем ничего.

Сообщение от Gallery

для этой картины в каталоге Нью-Йоркского музея легко найдет номер "4. Pagan Russia. 1910"

Да, спасибо, по каталогу 1930 года - все номера сходятся.

Сообщение от Gallery

"Когда-то ГРМ обращался в ГВМ насчет какого-то единого списка, который имел Ю.Н." выглядит как нечто, основанное на слухах

Запрос из ГРМ в архиве видел лично. Другое дело - на чем он основывался. Действительно ли кто-то когда-то видел этот список или это просто гипотезы.

-----------------------------------

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Владимир Чернявский

Я рискнул соединить развороты в один рисунок (прилагаю). Получилось плохо, конечно. Но все же для галерее лучше, чем ничего.

Добавляю склеенное изображение недостающей картины "Жилище Такура" из Загребской коллекции.
Так же картину "Святые Борис и Глеб (Видение в ладье)" можно пометить принадлежащей к коллекции МЦР. Размещена в одном из залов.

-----------------------------------------

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Владимир Чернявский

Так же картину "Святые Борис и Глеб (Видение в ладье)" можно пометить принадлежащей к коллекции МЦР. Размещена в одном из залов.

----------------------------------------

[Gallery]

Спасибо, фото вставил.

[Gallery]

Почти наверняка, все произведения, обнаружившиеся в чьих-нибудь коллекциях, содержат в примечаниях фрагмент "квартире Ю.Н.Рериха" (остается из книги Ревякина при смене местонахождений).

[Владимир Чернявский]

Сообщение от Gallery

Почти наверняка, все произведения, обнаружившиеся в чьих-нибудь коллекциях, содержат в примечаниях фрагмент "квартире Ю.Н.Рериха" (остается из книги Ревякина при смене местонахождений).

Таже "Голова Юноны" не содержит такого примечания.