Ута Наумбургская

[ninniku]

Ута Наумбургская.



Многих она вдохновляет на творчество до сих пор. Прекрасный облик незабываем. Вот строки Даниила Гранина из его рассказа "Прекрасная Ута". http://lib.ru/PROZA/GRANIN/beautifl.txt

Неподалеку от этого замка был Наумбургский собор и в нем статуи, сделанные неизвестным мастером в XIII веке. Имя мастера не сохранилось, а имя женщины, которую он лепил, сохранилось. Ее звали Ута. Она придерживает сползающий плащ, рука ее закрывает воротником часть лица знакомым жестом, как это делала одна женщина, которую я знал. Только плащ у нее был нейлоновый, и стояла
она у стоянки такси. Мы прощались, и поэтому она казалась мне такой прекрасной, и такой осталась в памяти. И лицо Уты было той же красоты и нежности, которую может выразить либо поэзия, либо фотография, ничем другим, даже музыкой, не рассказать про ее лицо. И я, знающий про электротехнику, и про кибернетику, и про то, что Вселенная наша расширяется, я стоял в холодном соборе, замирал от восторга, чувствуя себя счастливым и ничтожным перед этой красотой точно так же, как четыреста или пятьсот лет назад.
И картины Дюрера тоже были для меня гениальными, как и для его современников, и его иллюстрации к поэме Себастьяна Бранта "Корабль дураков", и сама поэма:

Душеспасительные книжки
Пекут у нас теперь в излишке,
Но, несмотря на их число,
Не уменьшилось в людях зло...

"Корабль дураков" все еще плывет, какая разница, паруса на нем или
газовые турбины...
Прекрасная Ута сидела у прялки в яблочном зале замка, ожидая своего Эккехарда, а может, и не ожидая, просто смотрела на лесистые горы, и проезжие рыцари и паломники любовались ее удивительной красотой. В зале горел камин. Туман скрывал маленькие городки, лежащие внизу, только острия соборов поднимались над молочным разливом тумана. Какой сейчас век? Как мне узнать, какой век? Это было не так-то просто, мы с этим замком словно заблудились в столетиях. Мы перемещались по оси времени вверх-вниз,
скользили, как на лифте, по этажам истории - XV, XVII, XIX... и ничего не
менялось ни в замке, ни в горах и даже в маленьком, лежащем внизу
Лойтенберге. И все время на меня смотрело прекрасное лицо Уты и улыбалась скуластая, озорная ее сестра Реглинда, но сердце мое сжималось от страха, я боялся, что кто-нибудь из моих ребят или я сам бабахнем по этому собору и Ута разлетится в пыль. Потому что тогда, в сорок четвертом, никакая Ута на меня бы не подействовала. Я видел, как они разрушали пушкинские дворцы, обстреливали Эрмитаж......
....
Мы шли по Таврической. В сером камне дома возникали черты Уты, ее
прекрасное лицо. Я подумал, что наумбургский мастер никогда не видел ни маркграфини Уты, ни ее супруга Эккехарда, ни Реглинды. Они жили задолго до него. Тогда не существовало ни фотографий, ни портретов. Какой она была на самом деле, Ута? Может быть, он изобразил женщину, которую любил. Поэтому она так похожа на мою Уту. Мы вместе с ним любили одну женщину...

[ninniku]

А это произведение создано участницей форума по имени Wetta.

Прекрасная Ута.

Одинокая Ладья
На многих картинах художника Николая Константиновича Рериха есть изображение Уты из Наумбургского Собора. Стоит прекрасная Ута на фоне алтайской горы Белухи.В руках у неё шкатулка.В ней таинственный камень.Кем и когда сделана эта прекрасная статуя, поражающая весь мир величием и красотой?

Ута и слепой.

Тусклый огонь от камина освещал маленькую келью, в которой собрались монахи. Ближе всех к огню, устремив взгляд на мерцающее пламя, сидел старец. Вид его был настолько торжественен, что вызывал чувство восторга у младших братьев. Правая рука, перевязанная холстом старой ткани, жалко свисала на груди. Иссохшие пальцы не шевелились, а левой рукой он держал посох, чтобы ощупывать стоящие рядом предметы. Он был слеп, но таинственная загадочность и высокое чувство прекрасной священной устремленности делали его похожим на летящую птицу, уставшую и присевшую передохнуть.
Все братья молчали, испытывая нестерпимое чувство тоски и тревоги за их любимого и дорого старца Экберта , решившего проделать путь неимоверно сложный и непосильный для его возраста.Он решил следовать тем путем, который он себе избрал, в город Наумбург. Это внезапное решение брата Экберта проделать столь сложный путь в Наумбургский монастырь, в котором он решил провести остаток своих дней, исходило изнутри старца и никто не мог понять и смириться с этим . Их удивило то, как он необыкновенно обрадовался, когда узнал о том, что молодая монахиня, совершая паломничество в Рим , пройдет мимо стен монастыря Святого Георга. С большим нетерпением старец ожидал решительного часа отправиться в дальний путь. Он наклонил седую усталую голову перед огнем и , пока братья совершали вечернюю трапезу, мечтательно впал в забытье. А может он мысленно представлял путь, который ему предстояло совершить в столь преклонном возрасте и прикладывал возможность своих сил , собираясь с решимостью к поставленной цели.
Левая рука его опустилась к полу и ощупала вещи, приготовленные в дорогу. Он прислушивался к тихому голосу монахини, которая нашла мужество согласиться взять его с собой в столь далекий и нелегкий путь. Он решил объяснить ей в пути, что слышит голос Господа, который приглашает его в Наумбург и , что его любовь к монастырю Святого Георга не имеет никаких измерений и сравнений, что нет у него перед концом своих дней ничего более важного, чем это паломничество. Ему нелегко было расстаться с братьями, которых он любил и их ответная любовь к нему придавала ему большую уверенность в своих силах.
Наступило утро.В эту ночь в монастырских кельях долго горели свечи. Нежное чувство огромной любви к братьям томило слепого, но он слушал только свое сердце, вырывавшееся от волнения наружу.
Наконец , встав от камина и приблизившись к монахине, отец Экберт положил свою уверенную сильную левою руку в ее ладонь и обследовал ее , как священник обследует совесть на исповеди. Он верил в эту водящую руку,и, оглянувшись на прощание невидящими слезящимися глазами, решительно пошагал на восток. Позади слышались молитвенные сопровождения братьев и взволнованные пожелания в дорогу. Было немного странным, что прощание не было таким грустным, высокая цель вела брата Экберта.
Монахиня старалась идти медленно, чтобы не причинить сложности на пути старцу и удивлялась на то,как он решительно и ступает совсем слабыми ногами по дороге, находя каким-то непонятным образом ровный путь. Они шли медленно и он постоянно просил рассказать её о красоте окружающей природы, впитывая звуки ее голоса. Часто он останавливался по пути в церкви и продолжительно молился , а затем подходил к стенам и ощупывал здоровой рукой изображения святых. Он произносил свои молебна шепотом, монахиня слышала его причитания и просьбы о прощении у Господа. Она раздумывала над судьбой старца, шагающего рядом с ней и наконец нашла смелости , сказав ему, что не должен ли он смириться с судьбой уготованной ему Свыше, но вместо ответа брат Экберт молча потряс головой, горькие слезы полились из глаз несчастного слепого.
Он еще крепче и увереннее взял её руку в свою маленькую и сухую левую ладонь.
-Прости меня, -проговорил он тихим голосом. - Мне не очень легко вспоминать и рассказывать о совершенном грехе.

Продолжение здесь: http://www.proza.ru/texts/2006/05/27-66.html

[ninniku]

МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПРОЕКТ "ЖЕНЩИНЫ НА ВЕКА"

http://yro.narod.ru/bibliotheca/gen/UTA2/uta2.html
«Держательница Мира» – так назвал свое произведение Николай Константинович Рерих, художник–историк, на полотнах которого ожили легенды, былины и герои. Картину он посвятил своей жене, Елене Ивановне Рерих, представшей перед нами в облике легендарной Уты из Наумбурга. На знаменитом полотне маркграфиня Ута стоит среди высоких горных вершин, издревле служивших символом духовного восхождения /1/. В ее руках – таинственный ларец-ковчег, в котором хранился сокровенный талисман – Небесный Камень, по форме подобный сердцу человеческому /2/. Тот же ларец, так похоже, скрыт под складками плаща Уты в Наумбургском соборе – еще не пришла пора показать Сокровище всему миру.
Исторических свидетельств об Уте чрезвычайно мало. Будто всемогущая муза Клио заботливо набросила на ее жизнь покров тайны. Поэтому настоящая судьба маркграфини навсегда останется для нас загадкой, которая еще долго будет будоражить воображение людей. Летописи и исторические акты почти не говорят о ней. Отсутствует все, что могло бы сделать рассказ оживленным и красочным. Неопределенность эта широко открывает двери для всевозможных толкований. Ведь «за завесою времени – все возможно»…
В Наумбургских хрониках имя Уты упоминается только в 1249 году. В городе как раз строился готический собор, посвященный святым Петру и Павлу. Над украшением храма работал необычайно талантливый мастер, к сожалению, оставшийся неизвестным. Он и воспроизвел ее облик в западном хоре. С тех пор эта статуя воплощает в себе один из самых лучших женских образов в мировом изобразительном искусстве, единственную яркую память о маркграфине. Представленный материал продолжает рассказ «УТА - ВОПЛОЩЕННОЕ ДОСТОИНСТВО» Ольги Старовойтовой, опубликованный на этом сайте. http://yro.narod.ru/bibliotheca/gen/UTA/uta.html

[ninniku]

А Ута продолжает вдохновлять.. нашел несколько пассажей из лайфджорнэл http://chi-mera.livejournal.com/37775.html
Вот один:

«Если мне представилась бы возможность пойти на свидание с каким-нибудь женским персонажем из истории искусства, я бы выбрал маркграфиню Уту из Наумбурга - статую, украшающую собор этого города.»
Умберто Эко. Из интервью.

Она прекрасна. На неё можно смотреть часами – нежная, грациозная, хрупкая, акварельный овал лица, взгляд ускользающий вдаль, губы, очерченные женственно и строго, такой естественный жест, которым она отгородилась от того, кто справа, прикрывшись воротником плаща, тонкие сильные пальцы…
Кто она была, маркграфиня Ута? Uta Ekkehard. Известно о ней ничтожно мало – воспитывалась в монастыре, вышла замуж за Эккехарда II, ребенка ему не родила, умерла в 42 года…
Женщина, мужа которой, ненавидят спустя века, ничего о нем не зная, кроме того, что вот он, стоит справа и…
«На ее лице, кажется, просто написано, как она глубоко несчастна, что вынуждена подчиняться самодуру-мужу, терпеть его постылые ласки, не приносящие ничего, кроме пустоты и гадливости. Что она еще не перестала мечтать о чем-то несбыточном и ждать своего небесного принца с голубыми глазами и добрым сердцем...»
«Мастер умудрился вылепить ее живые, нервные руки и тоску в глазах. Рядом была статуя ее мужа - сытого, крепкого графа. Я уверен, что он жестоко обращался с Утой. И несколько дней я мучился глупо и бездарно из-за того только, что никогда не смогу защитить ее от этого графа»
Он, конечно же, не мог понять её, он воплощение грубой животной силы, он феодал, деспот, наверняка, пьяница, да и вообще вы только посмотрите на его лицо! И рядом Она…
Он – Эккехард II Майсенский, последний в роду Эккехардов, единственный из полудюжины, чью статую венчает рыцарская перевязь, он опирается на меч и всматривается в даль. Он тот о ком король Генриха III скажет «вернейший из верных».
Они оба, статуи из мягкого песчаника в хоре Наумбургского собора, две из двенадцати скульптур основателей - донаторов, они – исторические персонажи, имеющие имена и они - лица, не имеющие житейской истории, потому что мастер, создавший их портреты никогда не видел ни прекрасной Уты, ни мужа её маркграфа. Прошло 200 лет со дня их смерти до момента, когда он приступил к работе. Никто из них не мог служить моделью ваятелю.
Кто же ты, Ута? Как тебя звали? Кем ты была? Строгая и прекрасная, нежная и сильная, та, кого сейчас иногда называют «немецкой Артемидой», та, которую очень любил неизвестный мастер из Наумбурга и чьего мужа он так ненавидел, и эта любовь и эта ненависть живы уже 8 веков, вместе с твоим образом, легким, как дыхание ребенка и строгим, как устремленные ввысь контрофорсы собора Петра и Павла.
Не судите не зная. По рассказам, картинам, фильмам и даже по статуям - не судите, потому что кто знает, как любил Эккехард жену свою Уту и как любила она мужа своего маркграфа Мейсенского…

[Musiqum]

Сообщение от ninniku

... Женщина, мужа которой, ненавидят спустя века, ничего о нем не зная, кроме того, что вот он, стоит справа и…
«На ее лице, кажется, просто написано, как она глубоко несчастна, что вынуждена подчиняться самодуру-мужу, терпеть его постылые ласки, не приносящие ничего, кроме пустоты и гадливости. Что она еще не перестала мечтать о чем-то несбыточном и ждать своего небесного принца с голубыми глазами и добрым сердцем...»
«Мастер умудрился вылепить ее живые, нервные руки и тоску в глазах. Рядом была статуя ее мужа - сытого, крепкого графа. Я уверен, что он жестоко обращался с Утой. И несколько дней я мучился глупо и бездарно из-за того только, что никогда не смогу защитить ее от этого графа»
Он, конечно же, не мог понять её, он воплощение грубой животной силы, он феодал, деспот, наверняка, пьяница…

А вот это уже полнейшая чушь и больная фантазия повествователя..!
На триптихе Н.К.Рериха "Fiat Rex" с одной стороны от Владыки изображена Ута Наумбургская, несущая горящую свечу в руке, а с другой - «вернейший из верных» Эккехард с мечом.
Думаю, легко догадаться, чьё это воплощение..
Так что, всё сказанное о Эккехарде выше - лишь плод бурного воображения сентиментального псевдоисторика.

[Musiqum]

А-а...
Я до конца не дочитал. А оказывается, этот историк сам заявляет :

Не судите не зная. По рассказам, картинам, фильмам и даже по статуям - не судите, потому что кто знает, как любил Эккехард жену свою Уту и как любила она мужа своего маркграфа Мейсенского…

[Слович]

Помнится была подобная тема, как раз от Wett-ы.

http://forum.roerich.info/showthread.php?t=1062

[Елена Гончарова]

Когда я побывала в Музее Изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, то была приятно поражена, когда увидела в зале Западно-Европейского искусства средних веков копии статуй маркграфа ЭккехардаII с супругой Утой фон Баленштедт.